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Triana和甲壳虫乐队一样拒绝革命

2020-01-09 09:15:08 来源:环球网
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“特里亚纳集团几乎没有出售过一张专辑,迫使当时的唱片公司赌一种最近关门的音乐,就像带有'披头士'的Decca一样:首先他们拒绝了然后西班牙的每个人都在他们的目录中争取过。“

这就是他向Efe解释神话中的“特里亚纳”记者伊格纳西奥·迪亚斯·佩雷斯如何发表“安达卢西亚摇滚历史,改变西班牙音乐的一代肖像”(阿尔穆扎拉)。

由Jesúsdela Rosa,EduardoRodríguezRodway和Tele Palacios组成的乐队在发行时仅售出了19张他们的第一张专辑“El Patio”,但通过口口相传,它的成功令人难以招架,Díaz说道。佩雷斯回忆说:“他们填满了马德里游乐园,并在Montjüic挂了'没有门票'。”

“西班牙有许多人试图根据新的时代找到一种新的声音,并且'特里亚纳'打开了门并开始了许多其他人立即攀爬的道路,”迪亚斯佩雷斯说。

60年代末和70年代初在西班牙的年轻人想成为Jimi Hendrix,Frank Zappa,King Crimson或Pink Floyd,但是 - 他们的作者有资格 - “通过他的血管流血,带着Antonio Mairena,LaNiña的DNA de los Peines,Fernanda和Bernarda de Utrera,以及Enrique Granados,IsaacAlbéniz或Manuel de Falla“。

根据迪亚斯·佩雷斯的说法,音乐对随后在西班牙所做的一切产生了根本性的影响:“他出生于经典之作,并立即成为许多后来出现的音乐家的新参考。”

那是“一个实验的时代”,Smash已经录制了“ElGarrotín”,Goma录制了他们的专辑“April 14”而Triana“El Patio”,在巴塞罗那的公司ElèctricaDharma混合了摇滚元素和民间传说加泰罗尼亚,Lole和Manuel正在彻底改变弗拉门戈......

DíazPérez引用了制片人GonzaloGarcíaPelayo的观点,他在书中辩称,安达卢西亚的摇滚乐“并非天生就是安达卢西亚人,但只有摇滚乐,或者无论如何都是摇滚乐的根源,西班牙语,从文化角度来讲,安达卢西亚人的比例非常高” 。

根据加西亚·佩拉约(GarcíaPelayo)的说法,批评者多年后提出了“安达卢西亚”的标签,并通过将其限制在一个领土上而标志着其衰落的开始。

迪亚斯·佩雷斯警告说,他的书“不是说音乐,而是音乐家和人,”并且“不是关于他们演唱的歌曲,而是关于导致他们做的那种感觉,关注和梦想。他们制作的音乐。“

同样是“一代人转变,肯定没有假装,因为他们只想像那些开始听到的乐队一样演奏,后来在西班牙制作的音乐”。

作者声称已经接触过这种现象作为一名记者,即带着好奇心,不带偏见地向主角们询问:“每个人都是根据他的经历,他的记忆,以及他在我试图制作的这种印象派画作中表达自己的方式来描绘的。提供,一笔一笔,一个现象的概述“。

这本书将章节献给其他神话小组,如阿拉米达,麦地那Azahara,伊玛目,独立哈里发,第四减少,帕塔内格拉,瓜达尔基维尔,平板电脑以及西尔维奥,基科威尼诺和卡马龙本人等神话般的摇滚乐手。

如果过去是壮观的,安达卢西亚岩石的现在和未来,他保证“他没有死,但在唱片公司强加的Madrilenian运动的冲击之后,观众背对着他;这种质量现象既不会破坏任何东西,也不会成为实验的成果,但它保持了一种声音,四十年后,它已不再是新的“。

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